夜宴

夜宴

导演:冯小刚  
类型:动作片
年代:2006 状态:完结
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剧情介绍
五代十国,凌乱的样子也思绪纷乱,争斗不休。  先帝离奇驾崩,厉帝(葛优饰)篡位,把先帝美丽的皇后(章子怡饰)占为己有。皇后为求自保,惟有奉承于厉帝膝下。但是,她的心中有着更大的,不为人知的野心。  太子(吴彦祖饰)是先帝的儿子,亡父之痛让他决心放弃艺术家的生活,开始了复仇之路。但是,拿不定主意的天性让他在复仇路上走得伤痕累累,作为后母的皇后更是让他充满了感情的纠缠。  青女(周迅饰)已被许为太子的妻子,她对太子痴心不二,最后却断送了青春年华。青女哥哥(黄晓明饰)年轻气盛,与妹妹感情甚笃,深深陷入了这场斗争。  这天,厉帝开设夜宴,众人出席,暗涌翻滚,杀机四伏。

婉后 | 演员 章子怡

她是两朝皇后。她是太子的青梅竹马。她想要守护太子,守护王朝。但是深宫里,她无依无靠。绝望中的力量,能释放一切的欲望。

厉帝 | 演员 葛优

他是一个谋朝篡位的君王。厉帝一直以来梦寐以求两样东西:皇兄的盔甲和国色天香的婉后。于是他诛贤臣,杀太子。他想要化了她心里的冰。但是在这个偌大的皇宫里,人心是未知的。

无鸾 | 演员 吴彦祖

他是太子,正统的王位继承人。他是艺术家,艺馆里寂寞的歌者。他肩负着国家和仇恨,但这是他本无心承担一切。他的出走,仅仅是因为那宫廷里的无人懂得。而他的归来,却不仅仅是为那不得不的伦常世俗。

青女 | 演员 周迅

她是大臣之女,未来的太子妃。她明知道太子不爱她,却仍在默默地爱着,等待着。痴痴的,在梦里遇见爱情。只希望,让她爱的人不寂寞。

殷隼 | 演员 黄晓明

他是太尉之子,敬父爱妹。从年少气盛到满腹城府,从毫无心机到权谋争斗。然而,他却担不起国恨家仇

殷太常 | 演员 马精武

他是三朝元老,识时务的宠臣。忠时够忠。狠时够狠。他想要自保,并在新的王朝中立于不败。为了权欲,他可以放手一搏。

名人评价

本片是一部中西名剧结合在一起的电影,分别是曹禺的《雷雨》和莎士比亚的《哈姆雷特》,说的是王子复仇和乱伦恋。就类型来说,这是一部宫闱片,不是武侠片,动作在本

片只占了一小部分。在这方面,本片足可以打90分以上。从布景、服饰、道具到整体视觉效果上本片均超越了之前的几部古装片《英雄》、《十面埋伏》和《无极》,制作十分出色。(列孚评)

《夜宴》的拍摄,试图再现中国古代的优雅气派,重拾遗失已久的古朴风韵。叙事一向是冯小刚导演的长项,《夜宴》应该不会在故事上像《无极》那样令人失望。但意外的事情恰恰发生在这个环节。(魏子君)

《夜宴》最大的失败在于叙事的拖沓苍白和对白的不伦不类,根植于《哈姆雷特》那复杂幽深的人性故事被表层情调的无节制的反复渲染抹杀殆尽,只剩下了形式上的所谓“黑暗”、“阴郁”,这种单一雷同元素的重重叠加令观众倍觉疲惫,于是很难将个体情感带入影片情绪。(顾小白评)

媒体评论

中国大片也许比起好莱坞是有着遥远的距离,但是冯小刚此次敢于创新完全颠覆自己是可歌可泣的。要一个以喜剧成名并有着固定观众群的导演花如此的时间如此巨大的投入尝试新的东西,此尝试如拓荒之前驱。不论结果怎么样,都值得一赞。(新浪网评)

剧情漏洞频出,使整部影片缺少说服力,更缺少深沉厚重的打动人心的逻辑力量。一切都过于舞台化——我们只是在看一部刻意演出来的东西,它首先是假的。(新华网评)


本来应该说是“我为什么要抵制《夜宴》”,但我已经看过了(朋友请的,却之不恭),擅自加上“们”,理由待我慢慢说来。
凭良心说,《夜宴》要比《无极》好一些,尤其谭盾的音乐不错,但本质上,两者并无不同,甚至在形式上也甚为相似。从《英雄》以来,我们已经看到很多这样的“鸿篇巨制”了,它们之所以让人失望,其中必然有共同的地方,符合一个模式。《无极》无疑是个顶峰,但恶评不妨碍其高票房,因此这个模式可能会延续下去。因此,我所说的抵制,只是期望会出现某种程度上票房的失败能促使投资者和导演反思这种模式的绝路。投资是有机会成本,这些钱理应能够拍出更好的电影。
那么这个模式是什么?是什么让曾经优秀的导演拍出再二再三的滥片。大家都说《夜宴》的台词怪怪的,的确,这更像是话剧的说话方式。其实,《夜宴》所讲述的故事只需要“一张桌子两把椅子”在舞台上就能表现出来了,但是电影显然无法仅满足于类似舞台的表现方式,因此要把舞台移到祖国的大好河山,以山川为舞台,自然美轮美奂,当然也有可能破坏环境;或者在舞台设计上叠床架屋,无所不用其极,自然绚丽多姿,当然也可能荒诞不经,可发一笑。因此,内容的贫乏与形式的华丽形成了一种张力,让观众中总能从中发掘出无数笑料,这样悲剧也就成了滑稽戏。
或说,追求场面的宏大和精致也未尝不可,好莱坞电影也有很多史诗场面恢宏,历史影片华丽。确实,论场面恢宏,《宾虚》《角斗士》《指环王》等等,论布置华丽,想起库布里克的《巴里•林顿》。但是,《角斗士》场面有热血的古代战争场面再现,《巴里•林顿》有导演对18世纪欧洲苛刻的复原,而《指环王》则有人类天马行空式的想象力真实地表现,如此等等。但《无极》《夜宴》的场面有什么意义吗?在影片中,我们可以看到很多日式漫画的影子(《无极》的形象设定似乎就出自日本人),这当然不能说是想象力的匮乏,而是对历史的应有的尊重。《夜宴》历史设定于中国的五代十国时期,但从中我们看不到一丝一毫中国的痕迹。对于历史细节的考证和复原或是他们无力也不屑做的事情。或又说,那可以当成架空历史的想象作品呗,但从《夜宴》几乎是个室内戏来说,这样的想象力,皑皑,今天天气不错。
因此,这个模式或许可以称之为“故事不足,形式来补;愿者上钩,钱先到手”。
或说,对于《无极》,故事弱的指摘尚可成立,但《夜宴》用东方的形式讲述了东西方观众都能理解的故事,怎能说不好呢!《夜宴》真是个莎士比亚戏剧节,前面是王子复仇的《哈姆雷特》,后面是人类欲望的《麦克白》。讲述人类内心永恒之欲望和希望、爱情和死亡,这自然很讨巧,也无可厚非,但仅是这样自带的高帽是不够的,这样的母题需要通过具体而现实、巧妙而生动的情节、人物、场景的塑造表达出来。
试举一例,婉儿在影片结局一段赤裸裸的自白,抒发内心对于欲望的渴求。随即是突如其来“天外飞仙”的一剑,用一个隐喻彰显命运、报应或正义诉求,以共建和谐社会。这段独白为整个影片定下关于欲望的主题,但是这样的欲望来的毫无来由。《麦克白》里,麦克白的欲望是被女巫(代表着命运)和妻子(代表着现实)所激发出来的,人类本性中的欲望总是需要激发才能显现出来,否则类似“天生杀人狂”只能成为小说或影片中的反派,却无法达到把美好的东西打破的悲剧效果。从我看到的层次,婉儿最初是为了自保和保所爱之人而对厉帝屈从,随着爱人对自己的不理解乃至离去,以及最后对于一切希望的绝望,使得她无意之中走到权力的顶端,随后她就意识到原来自己一直追求的就是如茜素红般的欲望。婉儿的自觉过程被极大的消减了,角色自身的逻辑并不足以支撑到影片的结束,因此其中应该需要更多的细节和表述来完成这个过程,而最终来源不明的惩罚,使得影片对于欲望的态度模棱两可。
写了这么多,我也越发不自信起来了,表达也似乎也加繁琐。回到开头,我没有权力要求大家不做什么,我也不好说买张D版看而不去影院看,甚至说“跟《无极》一样的滥片”也会引发好奇,已有前车之鉴了。如果不辞辛苦已经看到这里,我也就很感激了。
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